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藝術(shù)當(dāng)隨時(shí)代，時(shí)代誕生藝術(shù)家 文/人民美術(shù)出版社 黃貞  縱觀中外藝術(shù)史，不難發(fā)現(xiàn)“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”是古往今來(lái)有成就的藝術(shù)家共同特點(diǎn)。一些具有影響力的藝術(shù)家與作品的出現(xiàn)，總能引發(fā)人們關(guān)于時(shí)代與藝術(shù)的思考。無(wú)論風(fēng)格如何不同，藝術(shù)家的作品總是鐫刻著時(shí)代深深的烙印，如同一滴水反射出太陽(yáng)的光輝。細(xì)數(shù)古今中外的繪畫(huà)藝術(shù)家，更是能從中看到藝術(shù)家在創(chuàng)作中，受時(shí)代熏染的獨(dú)特影響。 歷史影響的名家 北宋時(shí)期著名畫(huà)家張擇端的《清明上河圖》就是其中的代表，也是國(guó)寶存世精品中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一，現(xiàn)存北京故宮博物院。  張擇端的《清明上河圖》局部 這幅絹本設(shè)色作品以長(zhǎng)卷形式長(zhǎng)528厘米，寬24.8厘米，采用散點(diǎn)透視構(gòu)圖法，畫(huà)面宏偉壯闊，筆法嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì)，全卷共有人物1640多人，200多頭牲畜，船只、車(chē)轎各20余。通過(guò)對(duì)清明節(jié)時(shí)北宋都城汴梁(開(kāi)封)以虹橋?yàn)橹行牡你旰觾砂兜氖浪咨顖?chǎng)景的描繪，記錄了中國(guó)十二世紀(jì)北宋都城汴京的城市面貌和當(dāng)時(shí)社會(huì)各階層人民的生活狀況，是北宋時(shí)期都城汴京當(dāng)年繁榮的見(jiàn)證，也是北宋城市經(jīng)濟(jì)情況的寫(xiě)照，極具歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，在中國(guó)繪畫(huà)史上有著獨(dú)一無(wú)二的地位。  徐悲鴻的油畫(huà)《徯我后》 1931年那是一年我國(guó)國(guó)難深重，日本帝國(guó)主義發(fā)動(dòng)“九一八事變”入侵東北三省的時(shí)刻。面對(duì)國(guó)破家亡，徐悲鴻拿起畫(huà)筆控訴日本的侵略行徑，徐悲鴻構(gòu)思創(chuàng)作巨幅油畫(huà)《徯我后》230cm/318cm。畫(huà)中共有十六個(gè)人物，每個(gè)均有真人般大小。畫(huà)面描繪了一群窮苦百姓在翹首遙望遠(yuǎn)方的場(chǎng)景：大地干裂，樹(shù)木干枯，莊稼焦萎，瘦弱的牛精疲力竭地低垂著頭舔舐土地，百姓們的眼里燃燒著焦灼的期待，盼望著勝利的到了。 《流民圖》是蔣兆和一幅里程碑式的宏篇巨作，堪稱(chēng)20世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)代水墨人物畫(huà)階段發(fā)展的高峰�！读髅駡D》縱200厘米，橫2700厘米的長(zhǎng)卷，塑造了一百多個(gè)無(wú)家可歸、四處流浪，處于社會(huì)底層的勞苦大眾。全畫(huà)卷以一片瓦礫為背景，刻畫(huà)了深受戰(zhàn)爭(zhēng)災(zāi)難之苦的難民，描繪了老百姓流離失所的慘狀，記錄著日本侵略者給中華民族帶來(lái)深重的災(zāi)難。全畫(huà)通過(guò)對(duì)難民形象的深入描繪，刻畫(huà)出了比文字更有震撼力的時(shí)代特征，具有深沉的悲劇意識(shí)、博大的人道主義精神與史詩(shī)般的撼人力量。  蔣兆和的《流民圖》局部 《流民圖》的價(jià)值不僅在其精神，而且在藝術(shù)上的突破，蔣兆和融合了中國(guó)畫(huà)的線描和西畫(huà)明暗的表現(xiàn)手法，使中國(guó)人物畫(huà)在寫(xiě)實(shí)技巧上達(dá)到了高度，成為繼徐悲鴻之后又一位杰出的中國(guó)現(xiàn)代人物畫(huà)家。如果說(shuō)主題思想是文藝作品的靈魂，那么可以說(shuō)，《流民圖》的創(chuàng)作意義更加深遠(yuǎn)。 世界影響的巨匠 在國(guó)外的藝術(shù)史中，藝術(shù)緊跟隨時(shí)代的步伐也比比皆是。文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)發(fā)生于14--17世紀(jì)的歐洲，它發(fā)源于意大利，然后在西歐各國(guó)得到廣泛傳播和高度發(fā)展。16世紀(jì)是意大利文藝復(fù)興特別繁榮的時(shí)期，產(chǎn)生了三位偉大的藝術(shù)家：達(dá)·芬奇、米開(kāi)朗琪羅和拉斐爾。達(dá)芬奇的肖像畫(huà)《蒙娜麗莎》被譽(yù)為世界美術(shù)杰作之冠;拉斐爾的《椅上的圣母》美麗、典雅，《雅典學(xué)派》構(gòu)圖、形象都達(dá)到完美的極致;米開(kāi)朗基羅的代表作《大衛(wèi)》、《創(chuàng)世紀(jì)》。至今為止，沒(méi)有任何藝術(shù)運(yùn)動(dòng)可以像意大利文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)一樣，產(chǎn)生過(guò)那么多無(wú)數(shù)的藝術(shù)家，留給后世如此深遠(yuǎn)，將文藝復(fù)興推向了巔峰，是人類(lèi)最偉大的、進(jìn)步的、影響深遠(yuǎn)的變革。  達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》 18世紀(jì)歐美地區(qū)發(fā)生了一場(chǎng)思想及文化運(yùn)動(dòng)，法國(guó)在這段時(shí)期也經(jīng)歷了一個(gè)史詩(shī)式的轉(zhuǎn)變，出現(xiàn)了法國(guó)大革命，是世界近代史上規(guī)模最大，最徹底的革命，它摧毀了法國(guó)的君主專(zhuān)制制度，震撼了整個(gè)歐洲大陸的封建秩序，傳播了自由民主的進(jìn)步思想，在世界歷史上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。  德拉克洛瓦的《自由引導(dǎo)人民》 《自由引導(dǎo)人民》這幅油畫(huà)就是法國(guó)大革命時(shí)期發(fā)生的真實(shí)事件，它是法國(guó)著名畫(huà)家浪漫主義代表人物德拉克洛瓦的經(jīng)典之作，描繪出當(dāng)時(shí)巴黎民眾走上街頭，與國(guó)王的士兵進(jìn)行悲壯斗爭(zhēng)的史實(shí)。這幅油畫(huà)氣勢(shì)宏大，顏色豐富，有很強(qiáng)的張力，畫(huà)面的主體為一個(gè)戴著弗里吉亞無(wú)邊便帽的年輕女性，她的右手高高舉起，手中握著的是一面紅色、白色、藍(lán)色三色旗。她即是克拉拉·萊辛，又象征著自由女神，穿著一件黃色的連衣裙，腰部系著一條腰帶、袒露雙乳，急速向前奔跑，表現(xiàn)了為自由全民參戰(zhàn)的情景，寄托了國(guó)家的革命感情和對(duì)英雄氣概的向往。恰如其分地表現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)最核心的政治主題，自由與民主，紀(jì)念那些在七月革命中冒著生命危險(xiǎn)的人 在反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)中《格爾尼卡》堪稱(chēng)繪畫(huà)界中的反法西斯宣言，是西班牙著名畫(huà)家畢加索于1937年創(chuàng)作的�，F(xiàn)在這幅畫(huà)的復(fù)制品掛在了聯(lián)合國(guó)安理會(huì)會(huì)議大廳的入口處，以此表達(dá)聯(lián)合國(guó)安理會(huì)維護(hù)世界和平的決心。  畢加索的《格爾尼卡》 1936年西班牙爆發(fā)內(nèi)戰(zhàn)，1937年4月26日，德軍轟炸了位于西班牙北部的格爾尼卡小鎮(zhèn)，由于城中的年輕男子大都走上了前線，受傷遇難的多為婦女兒童，格爾尼卡則被夷為平地。畢加索從報(bào)紙上得知這一消息后，立刻決定為這一事件創(chuàng)作一幅作品，以此控訴法西斯毫無(wú)人性的暴行，表達(dá)對(duì)祖國(guó)犧牲人民的哀痛。這幅畫(huà)中，畢加索運(yùn)用立體主義和超現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格，采用了多種風(fēng)格與手法，以半寫(xiě)實(shí)的、立體主義的、寓意的和象征的形象，把法西斯暴行的場(chǎng)面揭露出來(lái)�！陡駹柲峥ā纷髌返漠�(huà)面由黑白灰三色組成，全畫(huà)充滿(mǎn)著悲劇氣氛。所有形象是超越時(shí)空的，并蘊(yùn)含著憤懣的抗議聲。畫(huà)面描繪了六個(gè)人物形象，兩個(gè)動(dòng)物形象。在最左端有一個(gè)嚎啕大哭的女人，她的懷里抱著已經(jīng)死去的孩子;畫(huà)面下方躺著一位男人，他的軀體在馬蹄下支離破碎，右手卻還緊緊握著一把匕首，象征著保家衛(wèi)國(guó)的戰(zhàn)士。畫(huà)面的右邊有一個(gè)正在被烈火吞噬的女人，還有一個(gè)女人正在拼命逃跑，從門(mén)里探出頭的這個(gè)女人手里還舉著一個(gè)象征光明的燈燭。以至于一條腿被遠(yuǎn)遠(yuǎn)落在了后面，她們都是在戰(zhàn)火中受苦的人民。揭露了納粹對(duì)西班牙小鎮(zhèn)格爾尼卡無(wú)辜平民的轟炸，反映出戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人類(lèi)的深重災(zāi)難和人們對(duì)和平的渴望�！陡駹柲峥ā返恼Q生是時(shí)代和畫(huà)家融合一件具有劃時(shí)代意義獨(dú)特歷史背景的杰作。經(jīng)典的藝術(shù)作品是永恒的，歷經(jīng)百年的沉淀檢驗(yàn)，依舊光彩熠熠。西班牙內(nèi)戰(zhàn)及席卷全球的第二次世界大戰(zhàn)是畢加索內(nèi)心永遠(yuǎn)的痛，也是全人類(lèi)的一場(chǎng)浩劫。作為一名極具正義感的畫(huà)家，他用畫(huà)筆去戰(zhàn)斗，為時(shí)代留下了具有影響力的作品。 當(dāng)今時(shí)代的畫(huà)家 當(dāng)今時(shí)代，戰(zhàn)爭(zhēng)已成歷史，世界趨向和平。但，意想不到的災(zāi)難依然會(huì)改變?cè)S多人的生活。“2020年全球新冠疫情大蔓延”“7·20鄭州極值暴雨”等，都在當(dāng)下給人們留下深深的烙印。 一個(gè)有著敏銳藝術(shù)感知能力的畫(huà)家會(huì)被那些觸動(dòng)他心靈的時(shí)刻所感動(dòng)、為那些時(shí)代的“弄潮兒”去創(chuàng)作。藝術(shù)家與時(shí)代同步，用細(xì)膩、敏銳的眼光，感知、感恩這個(gè)時(shí)代，創(chuàng)作了大量感人的作品。他用6年時(shí)間從“紫荊”“脊梁”到“百年輝煌”三大事件、三大展覽，創(chuàng)作人物肖像200多幅，這不僅是畫(huà)家當(dāng)隨時(shí)代的作品，也是受時(shí)代影響的創(chuàng)作。他就是為英雄立傳、為時(shí)代畫(huà)像的當(dāng)今知名油畫(huà)家——馬剛。  從2015到2021六年間，三場(chǎng)大展巡回于香港、北京、河南，200多幅肖像藝術(shù)創(chuàng)作，向觀眾匯報(bào)，是藝術(shù)家馬剛向社會(huì)交出的“答卷”。2017年8月，為紀(jì)念香港回歸20周年創(chuàng)作的《紫荊綻放》——馬剛畫(huà)筆下的香港風(fēng)云人物展”在河南省藝術(shù)中心舉行。當(dāng)董建華、饒宗頤、霍英東、邵逸夫、李嘉誠(chéng)等這些影響了香港一個(gè)時(shí)代，親歷了香港回歸二十年繁榮發(fā)展的弄潮者以油畫(huà)人物的形象出現(xiàn)在河南觀眾的眼前，大家被這些栩栩如生、散發(fā)著個(gè)人氣質(zhì)和獨(dú)特思想光華的人物肖像震驚了。2017年12月，在香港成功舉辦，同樣大受歡迎、好評(píng)如潮。一個(gè)河南藝術(shù)家，就這樣憑借著敏銳的藝術(shù)思考和實(shí)踐，把中原文化的藝術(shù)之風(fēng)，吹到了香江、刮到了維多利亞港。  香港國(guó)學(xué)大師 饒宗頤 2019年10月新中國(guó)成立70周年，《致敬，中國(guó)脊梁》——馬剛畫(huà)筆下的杰出科學(xué)家肖像藝術(shù)展”在北京人民日?qǐng)?bào)社神州書(shū)畫(huà)院展出，吸引了社會(huì)各界觀眾紛至沓來(lái)，展覽廣受好評(píng)、先后被百家媒體報(bào)道。人民日?qǐng)?bào)社神州書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)劉君慧在展覽開(kāi)幕式上坦言：“在慶祝新中國(guó)成立70周年的眾多展覽中，馬剛是唯一一個(gè)為70位科學(xué)家畫(huà)像的畫(huà)家，也是第一位走進(jìn)人民日?qǐng)?bào)社舉辦個(gè)人展覽的河南畫(huà)家。神州書(shū)畫(huà)院作為代表人民日?qǐng)?bào)社的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，肩負(fù)的使命就是弘揚(yáng)、繼承、傳承具有時(shí)代意義的藝術(shù)作品，用藝術(shù)和美為社會(huì)無(wú)私的奉獻(xiàn)者譜寫(xiě)的贊歌。”馬剛用畫(huà)筆記錄科學(xué)家，就是記錄偉大的時(shí)代。這里展出的有中國(guó)“導(dǎo)彈之父”錢(qián)學(xué)森、中國(guó)“氫彈之父’于敏、中國(guó)著名核物理學(xué)家鄧稼先、中國(guó)探月總設(shè)計(jì)師孫家棟、中國(guó)衛(wèi)星專(zhuān)家王希季等等。在展覽現(xiàn)場(chǎng)“兩彈一星”元?jiǎng)S緯祿的女兒黃道群說(shuō);“馬剛把父親畫(huà)‘活’了，看著父親的眼睛，感覺(jué)可以和他進(jìn)行心靈的對(duì)話(huà)”。“兩彈一星”元?jiǎng)壮涕_(kāi)甲之女程漱玉在現(xiàn)場(chǎng)說(shuō)：“我到這里看到很多人的肖像，一眼都能認(rèn)出來(lái)，就是那個(gè)模樣，那神態(tài)、眼神、氣質(zhì)，畫(huà)的太像了，我很少能看到這樣傳神的藝術(shù)作品，做到這樣不容易。”為了讓大家銘記為國(guó)家發(fā)展做出貢獻(xiàn)的科學(xué)家，馬剛得到了觀眾的認(rèn)可。  “兩彈一星”元?jiǎng)?于 敏 2020年初新冠疫情爆發(fā)以來(lái)，馬剛為抗疫前線奔忙的各行各業(yè)人和事深深被感動(dòng)。”他拿起畫(huà)筆，為鐘南山、陳薇、張伯禮、李蘭娟等一批抗疫英雄人物創(chuàng)作肖像，還有感動(dòng)他的醫(yī)護(hù)人員和快遞小哥等。馬剛說(shuō)：”他們?cè)谇熬�的行動(dòng)，每天讓我感動(dòng)，因?yàn)楦袆?dòng)，讓我起畫(huà)筆來(lái)行動(dòng)。“多么樸實(shí)的語(yǔ)言，看到他畫(huà)的疫情系列作品，由衷為他點(diǎn)贊。2020年10月，馬剛的“抗疫英雄人物”作品被邀請(qǐng)?jiān)谥醒朦h校展出，受到了領(lǐng)導(dǎo)和業(yè)內(nèi)專(zhuān)家的好評(píng)，被人民日?qǐng)?bào)等全國(guó)百家媒體報(bào)道。發(fā)揚(yáng)抗疫精神，謳歌時(shí)代楷模——這是馬剛作為一個(gè)藝術(shù)家在時(shí)代浪潮里擔(dān)當(dāng)，他傾注心血與思考的作品，得到了贊揚(yáng)，也表明了畫(huà)家的精神品格，充分體現(xiàn)出一個(gè)畫(huà)家應(yīng)有的藝術(shù)風(fēng)范。  防疫前線的人員 為迎接中國(guó)共產(chǎn)黨建黨一百周年，2021年5月22日，《百年輝煌》——馬剛畫(huà)筆下的100位卓越共產(chǎn)黨人肖像藝術(shù)全國(guó)首展”在北京人民日?qǐng)?bào)社神州書(shū)畫(huà)院成功舉辦。這是馬剛繼2019年“致敬：中國(guó)脊梁——馬剛畫(huà)筆下的70位科學(xué)家肖像展”之后，第二次在北京人民日?qǐng)?bào)社神州書(shū)畫(huà)院舉辦的專(zhuān)題作品展。 本次活動(dòng)是由人民日?qǐng)?bào)社、河南省委宣傳部等單位聯(lián)合主辦，來(lái)自人民日?qǐng)?bào)社、中央文史研究館、中共中央黨校、國(guó)家發(fā)改委信息中心、河南省委宣傳部、河南省文化和旅游廳、河南日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)、鄭州日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)、時(shí)代悲鴻(北京)文化藝術(shù)中心的領(lǐng)導(dǎo)同志和革命家后代、兩彈一星元?jiǎng)缀笕藚⒓恿碎_(kāi)幕式。 著名油畫(huà)家馬剛飽含愛(ài)黨深情，緊扣黨史百年主線，創(chuàng)作了100位卓越共產(chǎn)黨人藝術(shù)肖像。展覽分為五個(gè)篇章：領(lǐng)袖風(fēng)范、 革命先驅(qū)、開(kāi)國(guó)將帥、科技巨擘、時(shí)代楷模。習(xí)近平總書(shū)記指出：“在一百年的非凡奮斗歷程中，一代又一代中國(guó)共產(chǎn)黨人頑強(qiáng)拼搏、不懈奮斗，涌現(xiàn)了一大批視死如歸的革命烈士、一大批頑強(qiáng)奮斗的英雄人物、一大批忘我奉獻(xiàn)的先進(jìn)模范，形成了一系列偉大精神，構(gòu)筑起了中國(guó)共產(chǎn)黨人的精神譜系。  瞿秋白肖像 人民日?qǐng)?bào)社辦公廳主任鄭劍在講話(huà)中說(shuō)：“馬剛是來(lái)自中原大地，之前的畫(huà)風(fēng)并非如此。經(jīng)過(guò)多年的磨煉后，他的創(chuàng)作主題和格局發(fā)都生了很大的變化。如今，他的畫(huà)完全沒(méi)有了過(guò)去的拘謹(jǐn)，主題也變到了禮贊英雄和先賢、禮贊祖國(guó)和人民、禮贊時(shí)代和生活上來(lái)。馬剛是一個(gè)滿(mǎn)懷理想，具有家國(guó)情懷的專(zhuān)業(yè)畫(huà)家。” 中央文史研究館館員趙德潤(rùn)先生在開(kāi)幕式上講：“馬剛在藝術(shù)上的顯著特點(diǎn)，就是追求寫(xiě)實(shí)傳神兼?zhèn)�，因此他筆下的人物總是那樣栩栩如生。馬剛以深厚的藝術(shù)功底，充分運(yùn)用多種繪畫(huà)技法，對(duì)每一幅人物畫(huà)的重要細(xì)節(jié)進(jìn)行恰到好處的虛實(shí)處理，力求深刻反映人物的個(gè)性特質(zhì)和精神風(fēng)貌。 開(kāi)國(guó)大將張?jiān)埔葜畬O張曉龍?jiān)诎l(fā)言時(shí)動(dòng)情地說(shuō)：“在這次活動(dòng)開(kāi)始之前，我垂立在祖父張?jiān)埔莸漠?huà)像前端詳了許久，仿佛感到我們祖孫之間在用眼睛交流著。馬剛先生用畫(huà)筆生動(dòng)的表現(xiàn)了我祖父的形象，把我祖父對(duì)黨、對(duì)人民、對(duì)革命事業(yè)的忠誠(chéng)，以及對(duì)親人的慈祥刻畫(huà)的如此深刻，讓我感慨萬(wàn)千。  “兩彈一星”元?jiǎng)?鄧稼先 兩彈一星元?jiǎng)奏嚰谙戎余囍酒絽⒓舆@次畫(huà)展時(shí)表示：“感謝馬剛先生把我父親作為100名卓越共產(chǎn)黨人之一進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，看到我父親的藝術(shù)肖像，讓我重新看到了父親的音容笑貌，想起了父親辛勤工作的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。” 對(duì)于觀展一些好評(píng)馬剛卻很淡然，他說(shuō)：我只是把我感動(dòng)的人用畫(huà)筆表現(xiàn)出來(lái)，讓國(guó)人銘記他們的事跡與精神，讓正能量永遠(yuǎn)傳遞，為中國(guó)共產(chǎn)黨建黨100周年獻(xiàn)上禮。 馬剛在集中精力創(chuàng)作三場(chǎng)大展之外，隨時(shí)發(fā)生的社會(huì)事件也激發(fā)著馬剛的創(chuàng)作靈感。尤其是今年720鄭州百年不遇的大洪水，面對(duì)鄭州遭受極端強(qiáng)降雨天氣，單日、單小時(shí)降雨量突破歷史極值。道路損毀、人員被困，然而，正是在這種危機(jī)時(shí)刻，民警、醫(yī)生、司機(jī)、普通職工等等平凡英雄不約而同挺身而出，對(duì)水流中的陌生人舍命相救。湍急的水流中接力用塑料桶轉(zhuǎn)移受困兒童、齊心協(xié)力拉住快被洪水沖跑的路人、站在齊腰的水中指揮交通的警察……為了記錄這些無(wú)數(shù)人終身難忘的感人瞬間，畫(huà)家馬剛連日來(lái)創(chuàng)作了十余幅“平凡英雄”系列畫(huà)作，用筆墨定格凡人英雄的偉大事跡，給人精神的洗禮和熏陶。馬剛說(shuō)：“在那些危急時(shí)刻，一件件感人的事跡，令我每次敬佩不已，一位位施以援手的平凡路人，就是人民的英雄，平凡的英雄最讓人感動(dòng)!他們的事跡和精神值得被書(shū)寫(xiě)、被銘記!”  “720鄭州”水中搶救的兒童  “720鄭州”陌生人舍命相救 一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)家，一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的精神。一個(gè)與眾不同的畫(huà)家，他的作品總有著對(duì)時(shí)代最關(guān)切的回應(yīng)——馬剛在2015年到2021年，用“紫荊”“脊梁”到“百年輝煌”三大展覽，和“新冠疫情”、“7·20極值暴雨”中的創(chuàng)作，展示著他對(duì)時(shí)代的理解和回應(yīng)。 馬剛站在時(shí)代的前沿，將自己的愛(ài)國(guó)情懷落實(shí)在畫(huà)筆上，不忘初心，牢記藝術(shù)家的使命，去創(chuàng)作感動(dòng)心靈的作品。面對(duì)時(shí)代的今天，令人敬佩、感動(dòng)不已。“新時(shí)代呼喚著杰出的文學(xué)家、藝術(shù)家、理論家，文藝創(chuàng)作、學(xué)術(shù)創(chuàng)新?lián)碛袩o(wú)比廣闊的空間，要堅(jiān)定文化自信、把握時(shí)代脈搏、聆聽(tīng)時(shí)代聲音，堅(jiān)持與時(shí)代同步伐、以人民為中心、以精品奉獻(xiàn)人民、用明德引領(lǐng)風(fēng)尚。”這正是要求我們從當(dāng)代中國(guó)的偉大創(chuàng)造中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作的主題、捕捉創(chuàng)新的靈感，深刻反映我們這個(gè)時(shí)代的歷史巨變，描繪我們這個(gè)時(shí)代的精神圖譜，為時(shí)代畫(huà)像、為時(shí)代立傳、為時(shí)代明德。 |
