首頁 資訊 關(guān)注 名家 行業(yè) 機(jī)構(gòu) 大觀 圖片 視頻

關(guān)注

旗下欄目: 聚焦 市場 評論 軼聞

拙樸無華境自高——大寫意花鳥畫家李若清

來源:中國藝術(shù)資訊網(wǎng) 作者:海東 人氣: 發(fā)布時間:2022-01-30

  李若清 女,1970年生,祖籍重慶,現(xiàn)居北京,獨(dú)立書畫家。師從馬南坡、齊辛民先生。受業(yè)于北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、清華大學(xué)中國畫高研班,受教于霍春陽、史國良、劉曦林、梅墨生、陳綬祥等先生。專事國畫大寫意創(chuàng)作,花鳥、山水、人物極具個人風(fēng)貌。

  中國書畫藝術(shù)協(xié)會理事,中國書法繪畫藝術(shù)研究院委員,山西華夏書畫院副院長,北京國畫藝術(shù)家協(xié)會會員。

  拙樸無華境自高

  ——大寫意花鳥畫家李若清

  文/馬又南

  每每同行們談起李若清都說她畫的是男人畫,作品大氣豪放,筆墨之酣暢,層次之分明,造型之老辣,韻律之生動,毫無小女子的謹(jǐn)慎嫵媚,足以讓一大批當(dāng)今的寫意花鳥畫家暗暗自愧。李若清的可貴在于她對傳統(tǒng)經(jīng)典的守護(hù)與超越,她潛心認(rèn)真研習(xí)古人、繼承與創(chuàng)新,豐富她的全面修養(yǎng),實(shí)為難能可貴。她用筆大膽、灑脫、恣意,筆下的牡丹、荷花,筆墨酣暢淋漓而氣韻高古,既不同于以往任何一家,也與同時代其他名家的大不相同,可謂獨(dú)樹一幟。

  古人云:“落筆細(xì)雖似乎嫩,然有極老筆氣,出于自然者。落筆粗雖近乎老,然有極嫩筆氣,故為蒼勁者。”在花鳥畫創(chuàng)作中,李若清筆墨彌足珍貴之處在于其沒有鳴鳴得意于她對傳統(tǒng)筆墨與圖式的純熟掌握而滯留,而是幡然變法,直入其心中本相,將花、鳥、枝、葉予以大膽的變形,其膽識絕邁同倫,因而能自出機(jī)杼,不求變而自變,不求新而自新,別具一格地開創(chuàng)了當(dāng)代寫意花鳥的新局面。在她《花紅花火》《養(yǎng)氣如修佛》《晨雨冷翠落芭蕉》《殘荷秋韻》《晨間鳥語》等眾多作品中,她將自己嫻熟的筆墨技巧畢現(xiàn)于紙端,用筆跳擲騰挪,或雷霆萬鈞,于雄渾中見嚴(yán)謹(jǐn);或粗頭亂服,澀拙中出秀色。她從不玩弄筆墨游戲,更不屑于輕佻浮脫之俗,而是毅然求拙、求澀,令筆墨語言更具撼人心目的力度。

  功夫在畫外,李若清把很多心血都傾注到歷史、哲學(xué)、思想、文學(xué)的研讀上。在她幾十年的藝術(shù)追求中,李若清始終處于深沉思辨、自悟自省的狀態(tài),她站在一個有著藝術(shù)責(zé)任感的學(xué)術(shù)維度上,追尋美、堅(jiān)守美,在追求藝術(shù)語言的卓越的同時,更注重精神的卓越,并把這些都提到了某種大徹了悟的哲理高度。

  李若清是一位站在歷史前沿的藝術(shù)家,她身上有著真正的沉淀于中國藝術(shù),浪漫高華,靈光乍露的學(xué)術(shù)價值,更有著中國文化沉郁頓挫的精神傳統(tǒng),以及重新喚回這個傳統(tǒng)核心的人文支撐。故而,李若清的花鳥作品有著強(qiáng)烈的人格化傾向,蘊(yùn)含著深切的精神價值和情感價值,從中還可窺見中國文化的深度、厚度及內(nèi)涵。她一直強(qiáng)調(diào)畫家在繪畫中要表現(xiàn)畫家主觀情思,畫自己心中的畫面,要有生命和血肉的參與。她用自己獨(dú)特的表達(dá)方式詮釋大自然,表達(dá)出自己強(qiáng)烈的思想情感,用自己的筆墨情懷彰顯新時代中國美學(xué)品格的新語境。

  應(yīng)該說,李若清作品是承繼花鳥畫“借古開今”一路走下來的,創(chuàng)造性是她作品的一個重要特征,循此去理解李若清的作品才能見其中的活力與生命,領(lǐng)略其潛在意義。李若清的思考亦是沿著光大吳昌碩、齊白石、潘天壽、李苦禪獨(dú)抒個性的傳統(tǒng)一路而來,為傳統(tǒng)繪畫開辟新的領(lǐng)域,著力解決筆墨結(jié)構(gòu)在當(dāng)代語境中的轉(zhuǎn)型,與時代同步的個性化語言的突破等問題。她的不懈努力都在印證著他的藝術(shù)思考。她的“借古開今”在很大程度上取決于她現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作態(tài)度,取決于她對生活的體察入微。她堅(jiān)持花鳥畫的“寫生”傳統(tǒng),重在捕捉自然物象的特質(zhì)與生命,蓮荷間戲水的游鴨,花蔭下爭食的小雞,啾鳴于藤蔓間的鳥雀,水中“得自在”的紅鯉等等,這些都因畫家對生活的獨(dú)特感受而別有詩境。因此感受生活的獨(dú)特點(diǎn),才能避免一般化概念,避免將生活現(xiàn)象作概念化處理的弊端。實(shí)境的感受使李若清突破了傳統(tǒng)筆墨的語言規(guī)范,將大自然的花鳥、魚、蟲轉(zhuǎn)換成潑墨、線條和色彩的世界。用獨(dú)特的眼光,自由的表現(xiàn)發(fā)掘自然物語中的野逸之美,真誠謳歌鳥語花香至純至美的生命特質(zhì)。

  仔細(xì)品味,她的畫中有徐渭的恣肆,但不慌率;有八大之清逸,但不冷寂;石濤“有法必化”,“我之為我,自由我在”,“筆墨當(dāng)隨時代”的主張對她的影響尤深。她崇尚吳昌碩“強(qiáng)抱篆隸作狂草”的筆墨個性,因此她畫中筆墨雄強(qiáng)、蒼辣、厚重,內(nèi)蘊(yùn)“長留太古春”的氣魄,但已不是文人士大夫一己性情和個人悲歡的發(fā)泄,而是變文人大寫意的縱肆、冷逸、狂放為雄健樸茂、浩氣長存的境界。

  這既是李若清寫意花鳥審美品位的美學(xué)支點(diǎn),又是其明晰的個性風(fēng)格展露的內(nèi)在動因。李若清潛心治學(xué),從不逐潮趨利,亦不標(biāo)榜虛名,不浮華焦躁,始終把握著在充分繼承中國繪畫的理、情、意、境、趣的表現(xiàn)法度的開掘中,并在借鑒西畫色彩、構(gòu)成的通匯之間,保持著清醒和自覺、自悟。正是這種至真至誠的人格志趣,使我們窺視到一個畫家并不輕松的膽識和自信,也正是這種對藝術(shù)的虔誠和耿介,使她能得其實(shí)彩而淡遠(yuǎn)虛華。

  作品欣賞

 
 
 
 
 
 
責(zé)任編輯:海東