 歷經4年精心編撰，一部厚達三百余頁的《中國畫鳥類畫法圖典》日前由河南美術出版社正式出版發(fā)行。7月5日上午，該書首發(fā)儀式在河南出版產業(yè)園楷林匯展廳舉行。  該書著作者何公洲，身兼詩人、學者、畫家多重身份，現(xiàn)為首都師范大學教授。他寒暑不輟，經年繪就，為廣大繪畫愛好者和藝術從業(yè)者傾心奉獻了一本集技法、圖典與影像、寫真圖片于一體的實用繪畫工具書。 自宋代畫鳥技法登峰造極，至明清以后百花齊放，中國畫中的鳥類畫法持續(xù)演進。正如清代畫家石濤所言“筆墨當隨時代”，技法既要傳承，更要創(chuàng)新。何公洲在承襲傳統(tǒng)技法的基礎上，不懈探索創(chuàng)新技法，以獨特的表現(xiàn)手法使本書獨樹一幟，令人百讀不倦。  首發(fā)式上，何公洲回顧了該書創(chuàng)作的緣起——2004年與著名花鳥大師王雪濤先生的入室弟子李世麟的一次聚會上的交流和約定：有朝一日用雪濤先生多變的畫鳥意識，將常見鳥類的千姿百態(tài)畫出來，結集成冊! “世麟先生早已作古，思之令人愴然!先生有靈，自會明白我的苦心。雖然我生性愚鈍，技法有限，但也愿意挺身而出，與朋友們一起繼承前輩的優(yōu)良傳統(tǒng)，并在新時代做出自己的新探索。”藝術探索之路永無止境，該書是著作者何公洲對王雪濤先生繪畫藝術的崇高敬仰，以及李世麟先生的深切懷念。  正如其在序言中所寫：老一輩藝術家孜孜以求的豈止是筆墨的技法運用，其中更是寄托了他們的道德理想和審美意境。藝無止境、畫無定法，技法需要傳承，更需要鼎新，變是不變的永恒。掌握了傳統(tǒng)的技法、創(chuàng)新的技法，把大自然的精靈刻畫好，是完成畫家的一個夙愿，更是給世人留存美，來自大自然精靈、人類好朋友的驚艷之美。 鳥是自然界中不可或缺之精靈，畫鳥之難，在于鳥類類別繁雜，性情各異，畫法亦各有千秋。何公洲于書中不僅細膩呈現(xiàn)了60余種鳥的近兩千個動態(tài)造型，更深度解析了繪畫時筆法、線法、水法、色法、墨法等的無盡變化，以及繪畫的具體步驟。全書基本以小寫意手法為主，同時融入了部分大寫意、兼工帶寫等手法進行技法解析。 “該書的創(chuàng)新之點在于，將詳盡的鳥類繪畫技法全面展現(xiàn)的同時，還附有 60 集的視頻講解以及鳥類的多姿態(tài)寫真照片，以供讀者對照學習，極大豐富了內容，讓讀者能更直觀便捷地學習和掌握。”河南美術出版社總編輯康華表示，“今年是河南美術出版社建社40周年。這本書的出版也是傳統(tǒng)出版與融媒出版進行有機結合的一次探索與實踐。希望《中國畫鳥類畫法圖典》能夠走進更多人的視野。”  首發(fā)儀式后，《中國畫鳥類畫法圖典》研討會舉行，藝術界與出版界眾多專家、學者齊聚一堂，就該書出版的價值、意義以及中國畫如何傳承發(fā)展等問題展開研討。 大家對該書給予高度評價與贊譽，一直認為，這部書不僅是何公洲先生多年繪畫實踐的結晶，也是其多年藝術生涯筆法、墨法、章法、技法集大成之作，是其探尋祖根、寫照國魂的《諸子百家圖》長卷，探人文歷史之源、匯歷代服飾研究的《中華衣冠圖》長卷之后，集課徒手稿、畫法寶典于一身的“禽鳥丹青譜”。這部書具有多重意義：既可作為初學花鳥畫愛好者的臨摹寶典，也可作為花鳥畫習作者的百科全書;既有《芥子園畫譜》一樣的示范意義，也有《榮寶齋畫譜》一樣的資料價值;既可作為示范本，也可以作為工具書。  活動現(xiàn)場，眾多聞訊而來的讀者參觀了畫展，近三十幅作品原作讓人流連忘返。何公洲現(xiàn)場作畫示范，更是讓讀者收獲滿滿。  古代畫家借鳥喻事、以鳥喻人、借鳥寓意，于畫中寄托諸多幽微情感。《中國畫鳥類畫法圖典》不單展現(xiàn)了鳥類之美，更蘊含著深厚的文化內蘊。該書的問世，既是對前輩優(yōu)良傳統(tǒng)的承繼，亦是新時代的嶄新探索，為中國畫的發(fā)展注入了蓬勃活力。 |
